Què és la coordinació d'intimitat?

Aquesta figura és nova, a Espanya porta més o menys un any. Som especialistes de les escenes íntimes. Quan tens una escena de karate, de lluita o una coreografia, tens un especialista. Ara si tens una escena intima també tens una especialista. Tenim aquesta doble funció de prevenció, de seguretat, de protegir els intèrprets i a l'equip de possibles situacions que puguin ser desagradables. I, d'altra banda, treballem les escenes d'una manera més creativa, aportant idees a l'hora del moviment del cos, ajudant als intèrprets, fent recerca, coreografiant,.. També portem un munt de coses com a barreres o peces de roba, per exemple, per a fingir que algú està nu.

No són només escenes de sexe, no?

No, en absolut. Són escenes íntimes. On hi ha nus o seminús o a vegades el que es veu és una part del cos d'un intèrpret que pel que sigui, una marca de naixement que no li agrada ensenyar, per exemple, li és més vulnerable. Això podria ser una escena íntima. O escenes físiques entre dos membres de la família, un pare i un fill que s'abracen i que tenen una relació més física. Això també ho treballem perquè no deixen de ser dues persones que moltes vegades ni es coneixen. Un personatge que té un problema de mobilitat, que ha tingut un accident i en l'escena li estan netejant, un metge que està explorant un pacient,…Tot això són escenes d'alta vulnerabilitat i escenes íntimes. També analitzem els guions per a veure, a part de les escenes òbvies, si hi ha algunes que podrien ser íntimes. Llavors, parlem amb direcció i actors per a esbrinar com serà aquesta escena realment. I aquí fem la nostra valoració realment d’on necessitem anar a treballar, no sols en les escenes de sexe. Encara que la majoria són de sexe o nus.

Sembla increïble que aquesta figura no hagi existit abans, no?

Per descomptat, però en realitat, aquest és el món en el qual hem viscut i en el qual encara vivim, on es posa molta cura en unes coses i s'obliden unes altres totalment. I com els cossos que més han sofert això són els de les dones, els que més vulnerables han estat i com la sexualitat o el cos és una cosa de la qual no es parla. Com se suposa que tots tenim intimitat, es pensa que no cal treballar-ho. Quan precisament el que cal fer és separar la teva intimitat del que és la intimitat en escena.

Treballes de manera coordinada amb la resta de l'equip?

Treballo una mica amb tots, depenent de l'escena i les necessitats. Òbviament amb vestuari treballem braç a braç, perquè cal preparar l'escena i nosaltres necessitem saber què portaran posat. Hem de treballar amb ells per a entendre si hi haurà un nu o seminú, com ho farem. Amb maquillatge si calgués cobrir coses del cos com un tatuatge. Sempre molt a prop també quan algú està més exposat, ha d'haver-hi algú de vestuari amb nosaltres per a cobrir. I després, òbviament amb direcció treballem braç a braç, amb producció, hem de coordinar un munt de coses amb fotografia moltes vegades també, per a entendre com serà la seqüència, com està plantejada, quins tirs de càmera hi ha, com estarà il·luminat. Solen ser aquests els departaments amb els quals més treballem. Però a vegades si cal microfonar, també hem de parlar amb ells sobre com ho farem. És un treball en col·laboració.

Com arribes a ser coordinadora d'intimitat?

Tenim diferents perfils. Sempre arribem d'alguna altra cosa. Personalment, vinc de la direcció de cinema. Vaig estudiar direcció de ficció i un màster de direcció de ficció. Després em vaig posar a fer documentals. Sempre vaig tenir molt d'interès en la sexualitat, a parlar a través del cos, tractar la intimitat. Ho he treballat molt com a directora. Aquí aprenc molt sobre com situar-me, com intentar fer les coses bé, encara que també a vegades no les he fet bé.

També tenia interès entre què és realitat i què és ficció. Si en un curt de ficció l'escena de sexe és real, es converteix en porno? M'interessaven els límits. Vaig fer porno experimental o porno ètic. I allí és on vaig aprendre més, perquè al final és un mitjà on més col·laborativament treballes. Les obres es creen en col·lectiu. Perquè parles amb els intèrprets, però ells decideixen el que volen fer i el que no. Tens una idea. I és qüestió de trobar aquest acord entre tots. Allí vaig aprendre sobre consentiment, sobre com comunicar-me, com respectar, com donar espai. I després d'això, em vaig adonar que aquests temes en la ficció independent es treballen, però en la ficció mainstream veiem unes escenes íntimes terribles. Per què? Què podem fer? Vaig començar a donar tallers i cursos sobretot per a directors d'escriptura, anàlisi i preparació d'escenes de sexe. I preparant un d'aquests cursos, em vaig trobar amb aquesta figura. “Com no has vist això abans?”, em vaig dir. És perfecte per a mi, m'interessa moltíssim. Perquè a més hi ha coses que sé, però altres no. Vaig començar a buscar tot el que vaig poder sobre el tema. Era poc, era en el 2019, 2020. Vaig escoltar entrevistes, llegir articles, em vaig apuntar a tots els cursos en línia que vaig trobar.

Sí que hi ha formacions oficials, però són molt poques, estan gairebé totes als EUA i són molt cares. És molt difícil entrar, t'exigeixen molt recorregut i currículum. Volen veure la trajectòria que tens. És una formació que agafa de moltes formacions. Fem coses sobre el treball amb el cos, la cultura del consentiment i com entendre-la i com orientar-la, treballem el trauma, les dinàmiques de poder, cursos antiracistes, de diversitat sexual… Hi ha algunes formacions als EUA i el Regne Unit i Sud-àfrica. A Europa només conec al Regne Unit.

Què és el que més t'agrada del teu treball?

El saber que, fas un petit canvi en la vida, que millores l'experiència d'un rodatge per a molta gent. Que una situació que moltes vegades és molt estressant, complexa o que pot despertar molta angoixa o traumes, facilites que vagi bé. Quan acabem de rodar i em ve un intèrpret, un director o algú de l'equip i em diu: “que bé que fossis aquí, m'has ajudat moltíssim, estic més tranquil·la o tranquil”. A més, vols que l'escena sigui increïble.

Quines són les principals dificultats que et trobes? S'adapten bé els equips a aquesta nova figura?

Hi ha de tot. No he tingut cap experiència molt dolenta, espero que no em passi, però tinc companyes que sí. El més difícil és que entenguin el que realment fem. Encara que tu et facis una idea i decideixis contractar coordinació d'intimitat, després la realitat és que no saps com funciona. És molt difícil fer entendre bé a la gent què fem i com ens poden utilitzar. Moltes vegades no ens deixen fer el nostre treball, però no s'estan adonant. És difícil fer entendre a algú que no està fent alguna cosa correctament sense haver de dir-li això. Perquè també entens que ho han fet així tota la vida sense adonar-se’n. Són coses molt subtils. Tothom sap que quan hi ha un nu, es fa un set reduït, que tothom respecta, però hi ha petits detalls en els quals costa més entrar. Serà a poc a poc amb l'experiència d'anar treballant-ho, que la gent ho vagi entenent i experimentat. Em passa molt que després de rodar em diguin: “ai que guai, però no pensava que això seria així. Vaig creure que faries només això o que no entraríem en aquestes coses. Que només estaves per a vigilar”. Hi ha aquesta concepció una mica que som la policia de la moral, i en absolut, és el contrari, estem perquè hi hagi més escenes explícites.

Creus que aquesta figura està prou present en els rodatges aquí?

En l'estat espanyol hi ha cinc que jo sàpiga. Hem creat una associació. Hi ha gent que s'està formant, hi ha molta gent interessada. A Catalunya, crec que soc l'única. També treballo amb una noia que s'està formant, a vegades m'ajuda, així que aviat serem dues. En la resta d'Europa hi ha més gent. A part del Regne Unit que sí que hi ha més perquè també ho fan molt a teatre. Però sí que sé que, a Alemanya, a França, a Letònia, a Itàlia hi ha una o dues persones. Van havent-hi algunes, però molt poquetes.

Ets cofundadora de XARXA ICIE – Xarxa Internacional de Coordinació d'Intimitat per a l'Espectacle. Com va néixer aquesta organització i per què? I quina diferència hi ha amb l'associació de Professionals de coordinació d'intimitat d'Espanya?

La XARXA ICIE és internacional i la fundem juntament amb la coordinadora María Soledad Marciani que és argentina, però que està establerta a Itàlia. Comencem a parlar, perquè ella em va trobar en línia. Érem molt poques i simplement quedàvem per zoom per a compartir experiències. Tot això ve molt de l'anglès i de la cultura nord-americana. I hi havia coses que no ens acabaven de funcionar, per exemple, del llenguatge. Com parlar d'això amb el nostre llenguatge i en la nostra indústria? La XARXA ICIE neix d'aquesta idea de compartir experiències i intentar crear pensament des de “lo latino”, de Llatinoamèrica o del sud d'Europa, sobre el tema. Perquè no és el mateix treballar al Regne Unit o Alemanya que a Itàlia o Espanya.

L'associació ve d'aquesta necessitat, totes érem de la xarxa, però allí hi ha gent d'altres països. I per a poder unificar tarifaris, fer reivindicacions, formació, donar xerrades... Creem una associació de professionals. Som poquetes, però imaginem que creixerà i estaria bé estar organitzades.

També fas formació relacionada amb la intimitat i la sexualitat en escoles com Escac o La Casa del Cinema. És més conscient l'alumnat sobre la importància d'aquesta figura?

Clar. Hi ha coses que ja les tenen assimilades. Depèn molt de la persona. Hi ha gent de la meva edat o més gran que tenen ganes d'aprendre i de canviar. El que sí que tenen els estudiants és que estan desitjant tenir nova informació, estan molt oberts al fet que els ensenyem coses. I això es nota, no estan ja treballant en la seva pel·lícula, sinó que estan en classe, i del que els expliques es xopen. A mi m'agrada molt fer això perquè crec que quan se t'assenteixin unes certes coses, fas uns clics, que t'emportes a la teva vida professional i personal. Com quan fem coses sobre consentiment, entendre com és a dir que no a algú. Fem exercicis d'aquest tipus, perquè el sentin en la seva carn. Parlem de les dinàmiques de poder i els faig entendre el que és el poder, que tots el tenim, què significa per a algú dir que no a algú amb poder. Parlem de tot això que no té res a veure amb el cinema, però té tot a veure. Ja que, en realitat, és molt jeràrquic.

Si volem trencar aquestes dinàmiques d'abús, hem d'entendre d'on venen. No podem dir només que ell és la mala persona, hi ha tot un sistema que fa que això passi. Quan faig les formacions, més enllà que després fem pràctiques de rodatge, el primer que intento que entenguin és tot això. I funciona. Encara que després siguin maldestres en el rodatge i facin algunes coses malament, sí que és una cosa que s'emporten a la seva vida professional. M'escriuen alumnes a l'any següent per a dir-me que estan preparant alguna cosa i tenen una escena d'abús o una escena íntima i em demanen que els doni un cop d'ull o si conec a algú que els faci la coordinació d'intimitat. Prenen molta consciència ràpidament i integren molt el rol. De dir: “necessito a algú que m'ajudi”. Perquè fins ara als estudiants se’ls hi deixava a les braves. És moltíssima responsabilitat.

Has col·laborat amb la sèrie Smiley de Netflix que va rodar a Barcelona, com ha estat l'experiència? A l'ésser una empresa americana, aquesta figura està més present?

Netflix té des de fa temps integrada aquesta figura en totes les seves produccions a nivell mundial. Si fas una sèrie per a la plataforma, has de tenir coordinació d'intimitat. No ve de la productora local, això pot ser un problema a vegades. En el cas de Smiley, en absolut. Ens van rebre amb els braços oberts, ens van donar un munt de facilitats, vam poder assajar. Però sempre t'estàs barallant perquè et donin temps per a fer els exercicis amb els actors, per a fer un escalfament. Pel mateix, perquè no saben com planificar-te dins del rodatge. Et donen cinc minuts i els dius que necessites vint. I en les grans produccions passa molt. Una sèrie com Smiley en la qual es fan un munt de seqüències al dia. Hi havia una mica de pressa, però l'experiència va ser molt bona. Amb un ambient de rodatge genial. Érem un equip que el portaven les noies de Madrid d’IntimAct, un col·lectiu d'intimitat, però com són allà i no podien venir sempre, em van cridar. Vaig ser algun dels dies al set.

És un rol que cada vegada està més integrat en la indústria. Si estàs preparant una sèrie, en la qual tens una escena de sexe, et criden. Per exemple, m'ha passat amb una actriu molt jove i encara que no era una cosa molt explícita mai s'havia besat amb ningú davant la càmera. Es pensa en nosaltres més ràpidament. És important que entrem en els projectes ja des que tens un guió més o menys tancat. En el meu cas, analitzo guions i faig assessories, puc veure si les escenes tenen alguna cosa que els puc suggerir ja des del guió. I sinó des de la preproducció, per descomptat. El nostre treball comença abans del rodatge, per a preparar-lo tot tan bé, que tot vagi com la seda. Que ningú s’adoni que som aquí i si hi ha algun imprevist, poder fer els canvis ràpidament.

S'ha adaptat millor la televisió que el cinema a aquesta figura?

És que es fan moltes sèries. Molt de contingut i com els rodatges són més llargs, encara que no sempre. Només he treballat en sèries, en un curtmetratge i en un videoclip. Seria interessant també adaptar-ho a la publicitat, als anuncis de perfums. Normalment, són models i no actors, solen ser molt joves. I com són models estan acostumats a estar nus, però no és el mateix una passarel·la o una sessió de fotos que un rodatge.