Entre la seva trajectòria, hi destaquen films com Stella cadente, de Lluís Miñarro; Polseres vermelles, de Pau Freixas; Una pistola en cada mano, de Cesc Gay; Tengo ganas de tí y Tres metros sobre el cielo, de Fernando González-Molina o Blancanieves, de Pablo Berger. També ha treballat com a cap de producció d’anuncis de grans marques com BMW, Hyundai, Kia, Panasonic, Seat, Kentucky Fried Chicken, Volkswagen, Danone, entre d’altres. A més de la seva activitat com a cap de producció, Herreros és codirector de l’Andorra Kids Film Festival, que tindrà lloc del 13 al 20 de novembre. Amb ell parlem sobre la seva trajectòria i sobre la seva relació amb la Barcelona Film Commission. 

- Primer de tot, ens pots explicar breument en què consisteix la feina d'un cap de producció?

Doncs intentant simplificar molt, el cap de producció s’encarrega, juntament amb el tot el seu departament, de coordinar en l’etapa de filmació l’operativa de rodatge i la logística dels transports, de l’equip tècnic i artístic, i del material; també les localitzacions on es roda i tot el que les envolta, dins els paràmetres de pressupost i temps propis del projecte. En alguns casos, com el de la sèrie Sé quién eres que el volum de localitzacions és gran perquè no rodem a plató, la feina es divideix en dos caps de producció, un pròpiament pel rodatge, per tota aquesta primera part, i un altre per les localitzacions, permisos, campaments, que és en el que estic fent actualment amb un equip propi de localitzacions.

- Ja està tot a punt per a l'emissió de la primera temporada de la sèrie de Telecinco Sé quién eres. Ens pots explicar com ha funcionat el rodatge a Barcelona? En quins espais de la ciutat s'ha rodat? S'ha comptat amb l'ajuda de la Barcelona Film Commission?

Bé, la cadena sembla que estrenarà la sèrie el 2017, però és una informació que els tècnics no controlem. Ara nosaltres estem preparant 6 capítols addicionals als 10 que ja vàrem rodar l’any passat. El rodatge a Barcelona va funcionar molt i molt bé. Vam rodar a 7 districtes dels 10 que té la ciutat, tant interiors com exteriors, a banda d’altres municipis i localitzacions fora de Barcelona, però com comprendreu no podem desvetllar-ne els espais abans de l’estrena. 

- La teva trajectòria professional com a cap de producció compta també amb diversos spots publicitaris per a grans marques. Quines diferències hi ha en treballar com a cap de producció a llargmetratges o en spots? 

Les diferències de treballar en ficció o en publicitat són moltes i poques a la vegada. No és el mateix fer una pel·lícula de 20 segons que una de 90 minuts. En publicitat els calendaris de preparació són molt més immediats i curts, i pel fet de treballar amb una agència i un client darrera, amb un story board en comptes d’un guió literari de seqüències i diàlegs, amb models quasi sempre i no actors, els procediments i les prioritats de tot plegat i de tothom canvien molt. Són com dos oficis diferents dins la mateixa especialitat i en el mateix sector. Afortunadament Barcelona té una indústria boníssima i molt forta de productores, tècnics i proveïdors que atreu clients de tot el món i ajuda a que els proveïdors i tècnics que també fem cine puguem treballar en continuïtat.

- A més de la teva feina com a cap de producció, ets codirector del festival de cinema Andorra Kids Film Festival. Del 13 al 20 de novembre cinema per als més petits en un marc incomparable. Ens pots avançar novetats d'aquesta tercera edició?

Sí, aquest any serà la tercera edició del Festival que vam crear amb la Marta Lladó, la meva dona, ara fa tres anys, i que en realitat ja porta ella quasi completament des de la segona edició perquè se’m solapa amb les feines d'aquí. És el primer festival internacional de cinema del Principat, i a més destinat a un públic kids que ha reaccionat molt positivament a una programació acurada de curtmetratges d’animació provinents de festivals d’arreu del món, i des de l’any passat també de curts de ficció. Hem tingut al voltant dels sis mil espectadors en cada edició, que és bastant en un país petit com és Andorra. A mitjans d’octubre publiquem la graella, que incorporarà curts premiats o seleccionats a Cannes, Berlinale, Toronto, Clermont-Ferrand, Tribeca, als Oscar, Plein la Bobine, entre d’altres.

- Què creus que té la ciutat de Barcelona com a plató de cinema, que no tingui una altra ciutat?

Unes localitzacions espectaculars i a poca distància, tècnics de molt nivell i proveïdors preparats per servir el que es necessiti. A la vegada, a Catalunya, sense grans desplaçaments des de la ciutat, tens accés a moltes localitzacions, paisatges, carreteres, platges increïbles per completar els projectes i que reforcen el paper de Barcelona com a plató estratègic de cinema. 

- Com a cap de producció, quina experiència has tingut amb la Barcelona Film Commission? Em refereixo a l'experiència amb films rodats a la ciutat, per exemple, com Tengo ganas de tí o ara amb la sèrie Sé quién eres i també amb els spots rodats a Barcelona. 

L’experiència sempre ha estat positiva. Amb temps sempre s’han pogut plantejar les coses, però com ja sabeu sempre estem lluitant contra el temps que és un dels nostres principals enemics.

A Tengo ganas de tí els tràmits de permisos eren directes amb la OIT (Guardia Urbana) que té un equip per filmacions súper eficient i molt competent, i el feed-back era directe, com se segueix treballant en publicitat, i la Film Commission n’estava al cas de tot. El volum de rodatges a la ciutat era diferent, però els criteris eren més o menys els mateixos que ara. Havíem rodat abans 3 metros sobre el cielo amb localitzacions també del Jaume Jordana i era més senzill explicar el projecte; jo vaig treballar d’ajudant de producció amb la Magda Gargallo en aquesta peli i ens vam repartir els tràmits, la meitat cadascú.

Ara en la ficció com sabeu, i amb Sé quién eres també ha estat així, tot es tramita via la Barcelona Film Commission, entenem que per descarregar la OIT de la primera part del procés donat que han de gestionar molts rodatges, i ha anat bé igualment. Sempre intentem aplicar el sentit comú i seguir els criteris que se’ns van explicant des de la Barcelona Film Commission o la OIT per no demanar impossibles, i seguir els conductes reglamentaris.

- Com valores aquesta relació productor - Film Commission? 

Molt positiva. En ocasions ens agradaria tenir fil directe amb els districtes però som conscients que tenen molta feina a part dels rodatges, nosaltres som molts, i la Film Commission fa molt bé el seu paper d’interlocutor; quan les coses funcionen bé perquè es roda i molt a la ciutat millor no canviar-les gaire. Entenem també l’esforç que es fa per intentar desconcentrar les zones de rodatge, però el cert és que la majoria dels espais més fotogènics o representatius de la ciutat malauradament no estan a la perifèria de Barcelona, i en això també hi ha un debat. Nosaltres treballem amb entusiasme i buscant el màxim sempre per les produccions on treballem, però reconeixem que hem de seguir sent conscients que no estem sols en l’espai públic.