Casey ha estat també la decoradora de sèries com The End of the F***ing World o Turn up Charlie. Parlem amb ella sobre el seu treball com a decoradora de sets i la seva experiència a Killing Eve. Què et va atreure d'aquesta indústria i què et va portar a ser decoradora d'escenaris?

Vaig començar com a fotògrafa, només sabia que volia crear imatges potents. Quan vaig començar a treballar d'ajudant en estudis de companyies audiovisuals, em vaig adonar que era el director d'art el que realment tenia el control sobre aquest aspecte. Així que vaig començar com a assistent del director/a d'art en diversos anuncis en el departament d'art o com a assistent de compres menos i em vaig obrir camí des d'allí.

Per a les persones que no saben què és. Què fa una decoradora d'escenaris?

Una decoradora d'escenaris és la persona emprada en una producció gran per a treballar amb el dissenyador per a crear l'ambient i l'estil dins del disseny general de la sèrie. Treballen juntament amb els productors, el director i el dissenyador per a assegurar-se que tinguem una aparença que funcioni per a tots. La persona que s'encarrega de decorar el set és responsable d'obtenir tot el que s'inclou en l'estructura del set amb l'ajuda del seu equip. Això significa qualsevol cosa, des de llums fins a sòls i paper pintat, passant per tots els mobles i accessoris de mà.

The End of the F***ing World

Quines creus que són les qualitats clau d'aquesta professió?

Ha de ser una persona motivada pel seu treball, amb un gran interès en el disseny, la història i la narració visual, però, sobretot, i tal vegada no sigui tan fàcil d'aprendre, has de ser una persona educada i respectuosa. També forma part del teu treball treballar entre moltes persones i departaments i aconseguir molts articles específics. És molt important tenir bones habilitats amb les persones. Bones maneres i un somriure sempre fan molt.

També has treballat com a dissenyadora de producció. Quina és la diferència entre una dissenyadora de producció i una decoradora d'escenaris? Han d'estar ben connectades i treballar juntes, no?

He treballat com a dissenyadora de producció en treballs més petits com a anuncis (aquest rol es coneix com a director d'art en aquest context) i en segones unitats en altres audiovisuals. Com a dissenyadora, tens un control creatiu general, però en treballs més grans, aquesta càrrega de treball es reparteix entre el dissenyador de producció, el supervisor de direcció d'art i el decorador d'escenaris. El dissenyador té l'última paraula en tot, però aquests dos rols són aquí per a administrar la càrrega de treball de l'equip i ajudar a dissenyar l'estructura i l'aspecte de la sèrie/pel·lícula. És molt important comptar amb la confiança del teu dissenyador.

The End of the F***ing World

Quins altres departaments són importants per al teu treball?

Els departaments amb els quals treballo estretament fora del meu propi equip i disseny gràfic són l'equip d'attrezzo/vestuari i l'equip de localitzacions. Fins a cert punt, tots hem de facilitar-nos les necessitats mútuament, per la qual cosa és molt important tenir una bona relació. La il·luminació també és una part fonamental de vestir un set i assegurar-se que estigui ben il·luminat, per la qual cosa és molt important tenir una bona relació amb el director de fotografia perquè tots estiguin contents i sàpiguen què està il·luminant en el set. La comunicació amb el dissenyador de vestuari també és molt important per a assegurar-se que el vestuari complementa el conjunt del set.

La nova temporada de Killing Eve ha rodat a Barcelona. Com va ser per a tu l'experiència de Killing Eve en general i a Barcelona en particular? Has treballat en totes les temporades?

Aquesta ha estat la meva primera temporada en Killing Eve. Ha estat un gran projecte, és molt exigent quant a la quantitat de viatges, supervisió i proveïment d'objectes, però la gent en la sèrie és simplement meravellosa. Realment vaig gaudir filmant a Barcelona, té cases d'attrezzo meravelloses plenes de coses que segurament no trobaries al Regne Unit, també l'equip que vaig tenir allí va ser molt agradable.

Foto Killing Eve: BBC America/Sid Gentle Films LTd

Quina va ser la teva idea per al set de la Casa Ramos a Barcelona, l'apartament on viu Villanelle? Tens un procés en construir una escena?

En la construcció de qualsevol set, has d'usar la narrativa i el caràcter en formar el seu espai, quant temps han estat els personatges en aquest nou espai i com l'usen, etc. Villanelle és aquesta increïble persona impulsiva a la qual només l'atreuen les coses belles. Va ser un somni per a mi. A més, la localització era genial per a treballar en termes de l'arquitectura catalana, la qual cosa es presta per a poder portar peces morisques, italianes i franceses realment meravelloses i peces que cridessin l'atenció, en general, bellament dissenyades, que eren apropiades pel set.

Vas tenir total llibertat a l'hora d'organitzar el set?

No, és la meva responsabilitat obtenir i presentar idees, mood boards, looks, etc., però el dissenyador i els productors han d'aprovar-los, també el director ha d'estar content amb ells.

Foto Killing Eve: BBC America/Sid Gentle Films LTd

Quin va ser l'aspecte més desafiador d'aquesta localització?

Era un edifici protegit, per la qual cosa era molt important assegurar-se de què el tractàvem amb el més gran respecte i cura, també hi havia una tortuga molt ràpida al pati a la qual tots vam haver de vigilar.

En què consisteix el teu treball típic durant una setmana preparant un episodi, per exemple?

Treballem en blocs de 2 episodis. En el nostre període de preparació, estic normalment buscant objectes i creo mood boards per als sets, passo molt temps buscant les peces, teles i papers pintats adequats, etc. Una vegada que comencem a rodar, puc vestir un nou set cada dia. La majoria de les setmanes en els tres primers blocs de la sèrie, volava a altres països per a reunir-me amb els equips de compra que tenia a l'estranger i per a anar a comprar accessoris d'attrezzo.

Treballes com a decoradora d'escenaris en pel·lícules, sèries de televisió i també en publicitat. Quina és la diferència fonamental entre aquests tres aspectes del teu treball?

El propòsit de les tres és molt diferent. El concepte d'un anunci és vendre una idea o producte en qüestió de segons. En cinema i televisió, estem construint personatges i històries amb molta més profunditat perquè un espectador es perdi en elles, com faria amb un llibre. Això crea molt més treball, per la qual cosa el temps de preparació, la velocitat i la càrrega de treball de cadascuna d'elles poden ser molt diferents.

Foto Killing Eve: BBC America/Sid Gentle Films LTd

Com d'abans que comenci la producció s'inicia el teu treball? I quines són les primeres coses que has de fer?

Normalment començaria uns 2-3 mesos abans que s'iniciï el rodatge. Primer llegeixo els guions i començo a investigar i buscar imatges per a crear mood boards. Sovint, el dissenyador em dóna un primer esbós en brut, i després puc crear looks diferents per a alguns sets. Una vegada els hagi convertit en mood boards, em sento amb l'equip i discutim quina creiem que és la forma correcta de procedir. Quan tenim una mica més d'informació sobre on filmarem o si estem construint el set, faig un pressupost sobre què costaran aquests sets. També tinc en compte els accessoris d'acció / mà i el seu pressupost.

Quin ha estat el teu treball més desafiador com a decoradora de sets?

Probablement Killing Eve, però només per l'abast geogràfic de la sèrie, ha estat el treball que més m'ha agradat però també el més exigent des del punt de vista logístic i físic.

Tens algun consell per als estudiants que desitgen treballar en el departament d'art, específicament com a decoradors o decoradores d'escenaris?

Que comencin com a assistents o assistent de compres menors o com a assistent del departament d'art, així és com et converteixes en comprador assistent. A partir d'aquí, pots convertir-te en comprador de producció, la qual cosa significa encarregar-se dels accessoris de mà, les marques de col·locació de productes, etc. i executar el pressupost en nom del decorador de sets. El següent rol a partir d'aquí és el de decoradora d'escenaris. No crec que puguis gestionar un equip sense haver tingut experiència en cadascun d'aquests rols. Aprendre habilitats com el dibuix tècnic també és molt útil.