¿Cuándo y por qué se creó la Film Office del Ayuntamiento de Manresa?

Se creó hace muchos años desde el departamento de Cultura, pero quedó inactiva, no sé por qué razones exactamente. Se quiso reactivar seriamente a finales del 2016. Fuimos a ver a Carlota Guerrero de la Catalunya Film Commission y dijimos que ofrecíamos Manresa como ciudad de rodajes. A partir del 2017 empezamos a hacer pequeñas cosas y hasta ahora hemos tenido ya más de 130 proyectos audiovisuales.

¿En qué consiste tu trabajo como Film Commissioner?

Acompañamiento, asesoramiento y coordinación a la hora de hacer los rodajes. Acompañamiento cuando la productora presenta el proyecto de rodajes y los permisos. Ver si es factible o no, mirar qué posibilidades hay de que se pueda hacer. También buscar localizaciones. Negociar con privados, porque a veces la productora tiene que llamar a puertas muy frías. Como Ayuntamiento intentamos convencer de que es un proyecto que le puede convenir a la ciudad, como cosa muy buena. Abrimos camino. Seguimiento también del rodaje en sí, cuando ya empieza.

Por mi parte, tengo la oficina siempre abierta. Es decir, que me pueden llamar a cualquier hora. Si no estoy allí in situ en el rodaje en aquel momento. Nosotros estamos pendientes continuamente de las necesidades que tengan las productoras. Al ser funcionario, tengo unas horas de fichar, pero me han llamado a las 11 o las 12 de la noche. He trabajado de madrugada. Ciertamente, tienes que tener vocación. Y también tienes que tener aquel punto artístico o visual, sino no creo que se pueda hacer este trabajo. Porque hay momentos que tienes que picar piedra y gestionar muchas cosas.

Hache

En tu opinión, ¿por qué es tan importante ser un puente entre las productoras y los diferentes organismos municipales y también la ciudadanía como comentabas antes?

Lo que quiere la productora siempre son dos cosas. Primera, tramitación rápida y que no vayan como locos llamando a diferentes departamentos. Es decir, que hago de ventanilla única. Y segunda, que cuando hagan el rodaje sea lo más fácil posible. Que tengan el camino llano. Y si tienen esto, quedan contentos y el boca-oreja funciona. Es lo que ha pasado con Manresa que se ha puesto bastante de moda.
 

¿Qué es lo que crees que atrae a las producciones a rodar en Manresa? ¿Qué particularidades tiene la ciudad como plató?

En Manresa hemos conseguido rodar en todos los puntos cardinales: norte, sur, centro, este y oeste. La ciudad tiene muchas localizaciones, patrimonio, lugar a explorar y todavía no hemos tocado techo en este sentido. Hay que destacar la actuación de algún localizador muy importante como Jaume Jordana que nos abrió puertas a sacar adelante diferentes proyectos de rodaje, ya sea series o largometrajes.

Hache

¿Cuáles son las localizaciones más pedidas o, como dices, está más descentralizada la ciudad?

Es cierto que cuando empezamos, desde la film office reafirmamos unos puntos que necesitaban las productoras como habitaciones de hospital de los años ochenta, iglesias, lugares diáfanos. Y precisamente, encontré tres lugares adecuados a esto. La Pirelli que tiene 199.000 metros cuadrados de cubierto. Tiene quizás la nave más alta de Cataluña y otra, que seguramente es la más grande de Cataluña. Allí tenemos de todo, incluso diría las calles de la Pirelli. Se ha rodado mucho como si fuera el Puerto de Barcelona, por ejemplo. Dentro de la nave más alta se ha rodado la bodega de un barco.

También tenemos el centro hospitalario que todavía está en funcionamiento, pero tiene la ventaja de que hay una parte que no y tenemos quirófanos, habitaciones,... Allí se puede combinar bien la atención al usuario con los rodajes. Lo capitanea la unidad de mecenazgo de Althaia. El alquiler que saca del rodaje, lo invierte en mejoras de los locales o si la sala de oncología está mal la renuevan con el dinero que se ha generado. Y también tenemos la basílica de la Seu. El arquitecto es el mismo que el de la Catedral de Mar. Es una basílica muy versátil y no se quema como localización, pero además tenemos el baptisterio y la cripta que también son muy interesantes. Puedes hacer como si fuera la Catedral de Barcelona.

Xtremo
 

¿También sugieres posibles localizaciones a las producciones?

Sí, muchas de las localizaciones de una de las películas más premiadas, Las leyes de la frontera, son propuestas. Antes del rodaje recorrimos las calles con el director Daniel Monzón y su director de arte. Un día me preguntaron en medio de la calle: “Escucha Aleix, ¿tienes por aquí un barranco para tirar un cadáver?” (risas). Les dije que estaban los barrancos que dan a la autopista Manresa-Terrassa, pero les sugerí que les gustaría más la Acequia de Manresa. Una obra de ingeniería del s. XIII-XIV, en Manresa faltaba agua y para buscarla fueron hacia Balsareny, a 40 kilómetros y pico. Allí hay puentes medievales y se adecuaba mucho a lo que buscaban. Mientras charlábamos de esto, estábamos en la calle, quizás alguien nos hubiera denunciado si nos escuchaba (risas). Al final, se hizo el levantamiento de cadáver desde un puente medieval de la Acequia con el Noriega que hacía de inspector. La foto y la secuencia que se ve es muy chula.

Hache

Otra localización que nos pedían desde Las leyes de la frontera era un barrio que no fuera ni burgués ni obrero, una cosa intermedia, porque el protagonista vive allí con la familia. Les enseñé el barrio del Avecrem donde en los setenta era muy complicado alquilar piso porque era muy caro. Por eso le decían así, porque a la gente que alquilaba allí solo les quedaba dinero para comprar Avecrem. Siempre sugerimos localizaciones desde nuestras especialidades. Buscando hasta cansarte.

En relación con tu experiencia, ¿cuál ha sido el rodaje más complicado al que te has tenido que enfrentar?

En general, los rodajes de streamings o plataformas y de largometrajes están bastante planeados. Siempre hay necesidades que puedan tener, pero en los que vas más deprisa y corriendo son los de publicidad. Te generan mucha inquietud. La productora depende mucho del cliente, que puede ser muy inquieto, y vas un poquito de cabeza. Son problemas que en aquel momento te hacen estar un poco nervioso o estresado, pero al final siempre importa el resultado y estos siempre han sido muy buenos.

Videoclip Monotonía de Shakira y Ozuna

Sobre los rodajes más complicados, los importantes como Las leyes de la Frontera, Marlowe, el videoclip de Shakira con Ozuna y alguna publicidad como Audi, tienen un denominador común. Alguna localización o bien era en arterias principales de Manresa o era una plaza o calle como es el caso de la plaza del Hospital (llamada plaza de la Font en Las leyes de la frontera) con sensibilidad muy especial como el paso de transporte sanitario (ambulancias) al haber un hospital al lado, visitas, residencia, ambulatorio (comienzo de campaña de vacunación). A esto se añadía una calle levantada con obras y que era la principal salida. En la plaza del Hospital se tenía que poner atrezo con elementos ornamentales de la época y llenarla de arena durante dos semanas con las complicaciones mencionadas. En estos casos, como el de las arterias principales (donde se pueden añadir problemática de cortes, líneas de bus a desviar y aglomeración de fans por las celebridades) actuamos de manera coordinada con reuniones para buscar soluciones con la productora, afectados y con los departamentos del ayuntamiento como policía local y movilidad. En este sentido, se hizo una obra de ingeniería en la circulación por la plaza por parte de ambulancias y visitas y con las dificultades de encontrarnos la COVID por el medio. Es un buen ejemplo de buena implicación por parte de todos y de aplicar con toda corrección el elemento comunicativo a los afectados.

Las leyes de la frontera

En definitiva, buscamos al máximo las soluciones posibles a aplicar a los problemas técnicos y logísticos. La productora y afectados lo agradecen. Personalmente, estos problemas son un buen reto para encontrarle solución y llevar elaborado un buen plan de comunicación. Ahora últimamente hemos tenido un videoclip de una cantante famosa y fuimos bastante a tope porque la celebridad que vino era muy importante.

¿Cuál es el rodaje que crees que puso Manresa en el punto de mira de más producciones? ¿Crees que hubo un antes y después?

Marlowe que se ha estrenado en la clausura del festival de San Sebastián. Liam Neeson y Neil Jordan vinieron hace un año. Rodaron en el centro de Manresa tocando al paseo Pere III con la calle Jaume I con plaza San Domènec, que es un epicentro que llama mucho la atención porque tiene un aire así americano y gusta mucho. Cuando Liam Neeson vino levantó mucha polvareda, en el sentido positivo, en los medios europeos. No hace mucho vino Shakira al mismo lugar. La repercusión de la marca Manresa a escala mundial ha sido brutal, tanto por internet como medios escritos.

Marlowe

También tenemos un lugar, que es quizás el emblema en la ciudad de Manresa como centro de rodajes, aunque se rodaran exteriores, pero que también sirve como plató de interiores. Es el equipamiento industrial de la Anónima que se construyó a finales del s. XIX y comienzos del XX. Allí se generaba electricidad para la ciudad de Manresa y pasó a ser de titularidad municipal. Bromeando, con un pariente que tengo en el grupo musical Gossos les dije que podían grabar un videoclip aquí y lo hicieron. La productora del videoclip volvió a repetir, porque le encantó. Y el comentario que me hacía la productora era que el lugar era un diamante en bruto, y que lo tenía que aprovechar porque aquí haríamos muchas cosas. Y dije, venga, pongámoslo en marcha. Y es cierto que por allí han pasado las películas más premiadas de este año. Las leyes de la frontera tuvo cuatro o cinco platós dentro. El amor está en el aire de Rodrigo Cortés también. No se ha hablado tanto, pero ha sido premiada más por las academias más antiguas, no las comerciales como los Goya. Allí se ha hecho mucha producción y rodaje. Es uno de los lugares más importantes para poder potenciar Manresa como ciudad de proyectos audiovisuales.

Las leyes de la frontera

¿Qué hace la Film Office del Ayuntamiento de Manresa para atraer rodajes?

Lo hacemos a través de los contactos, que podemos apoyar constantemente, que somos una ventanilla única, que les podemos ayudar, que las tasas tampoco son abusivas, hay facilidad de rodaje y que hay mucha localización. El boca-oreja funciona y el que ha venido aquí ha salido bastante contento. Muchas productoras han vuelto a repetir. Han pasado los mejores directores, actores y productoras, que incluso han venido del extranjero.
 

¿Qué tiene que hacer alguien para pedir un permiso en Manresa? ¿Qué pasos tendría que dar?

Normalmente, como ya saben mi contacto me llaman antes o me envían un correo explicando el proyecto y les explico cómo lo tienen que hacer en línea y ya de entrada hablamos de si es un proyecto fácil de encajar o si puede haber alguna dificultad. Una característica que también tenemos, es que no damos un no por sistema. Explotamos hasta el máximo la posibilidad de que se pueda rodar. Si hay algún no, que ahora que pienso me parece que nunca hemos dicho que no, es con un argumento muy justificado. Miramos que se pueda rodar, que la productora pueda venir, rodar tranquilamente y que estén contentos.

Marlowe

¿Tenéis algún proyecto actualmente en marcha?

Hay seis o siete proyectos que nos están proponiendo, sondeando, que ya han pedido permiso y que están en camino de hacerse. De momento, no hemos parado. Ojalá dure muchos años. La cosa va funcionando muy bien y pienso que desde aquí hacemos posible que haya también rodajes hacia el norte de Cataluña. Hasta ahora el problema que nos encontrábamos es que Barcelona es Barcelona. La productora era muy reticente a moverse del lugar, por razones obvias: kilometraje, trabajadores, etc... Ahora se han sacado la venda de los ojos y han visto que hay más cosas fuera de Barcelona y que pueden tener un rodaje mucho más fácil, más asequible y que da más facilidades.

Las leyes de la frontera

Ya llevamos una aportación económica en la ciudad superior a tres millones de euros desde el año 2017 en cuanto a alquiler de personal, empresas, equipamientos, alojamientos, restauración, castings, tasas, etc. También lo que hago cuando llega un rodaje y veo que tienen necesidades, es buscarles los gráficos, electricistas, mudanzas, limpiadores, señalizaciones.... Facilito direcciones y teléfonos de empresas para que la aportación económica en Manresa sea en positivo. Por eso también es una motivación para nosotros. Más allá de que queremos que haya una promoción de la ciudad, también genera trabajo, riqueza y también riqueza cultural, evidentemente.

Venimos de la película Plácido de Berlanga del año 61 que estuvo nominada a los Oscars como película de lengua no inglesa y que se rodó íntegramente en Manresa. La ciudad tiene una tradición cinéfila muy fuerte. Hubo el festival de cine negro Fecinema, que era de mucha calidad. Pero vino la crisis y los espónsores empezaron a fallar. Quién lo organizaba era Joan Soler, que había ganado un Goya con Los niños del Nepal, junto con otras personas. Y lo hacían por afición. De jurado venía gente muy importante tanto directores como actores, era un festival de cine muy importante y que incluso tenía mucho reconocimiento en otros festivales como el de San Sebastián. Y claro, coger la antorcha y tener una continuidad con los proyectos audiovisuales era muy importante en Manresa. Y, además, mueves el cóctel de directores y actores que hay en la ciudad. No hace mucho tuvimos una producción de Disney con dirección de David Victori que es manresano. Había ganado un premio de Ridley Scott con Michael Fassbender. 7 razones para huir de Esteve Soler, Gerard Quinto y David Torras también ha rodado aquí. Hay un legado que también se tiene que mantener. No hace mucho celebramos el aniversario de Plácido con programas y actividades. Y el año pasado los 100 años del nacimiento de Berlanga. Intentamos mantener esta escena de cine.