Casey ha sido también la decoradora de series como The End of the F***ing World o Turn up Charlie. Hablamos con ella sobre su trabajo como decoradora de sets y su experiencia en Killing Eve. ¿Qué te atrajo de esta industria y qué te llevó a ser decoradora de escenarios?

Comencé como fotógrafa, solo sabía que quería crear imágenes potentes. Cuando empecé a trabajar de ayudante en estudios de compañías audiovisuales, me di cuenta de que era el director de arte el que realmente tenía el control sobre este aspecto. Así que comencé como asistente del director/a de arte en diversos anuncios en el departamento de arte o como asistente de compras menores y me abrí camino desde allí.

Para las personas que no saben lo que es. ¿Qué hace una decoradora de escenarios?

Una decoradora de escenarios es la persona empleada en una producción grande para trabajar con el diseñador para crear el ambiente y el estilo dentro del diseño general de la serie. Trabajan junto con los productores, el director y el diseñador para asegurarse de que tengamos una apariencia que funcione para todos. La persona que se encarga de decorar el set es responsable de obtener todo lo que se incluye en la estructura del set con la ayuda de su equipo. Eso significa cualquier cosa, desde lámparas hasta suelos y papel pintado, pasando por todos los muebles y accesorios de mano.

The End of the F***ing World

¿Cuáles crees que son las cualidades clave de esta profesión?

Tiene que ser una persona motivada por su trabajo, con un gran interés en el diseño, la historia y la narración visual, pero, sobre todo, y tal vez no sea tan fácil de aprender, debes ser una persona educada y respetuosa. También forma parte de tu trabajo trabajar entre muchas personas y departamentos y conseguir muchos artículos específicos. Es muy importante tener buenas habilidades con las personas. Los buenos modales y una sonrisa siempre hacen mucho.

También has trabajado como diseñadora de producción. ¿Cuál es la diferencia entre una diseñadora de producción y una decoradora de escenarios? Deben estar bien conectadas y trabajar juntas, ¿no?

He trabajado como diseñadora de producción en trabajos más pequeños como anuncios (este rol se conoce como director de arte en este contexto) y en segundas unidades en otros audiovisuales. Como diseñadora, tienes un control creativo general, pero en trabajos más grandes, esta carga de trabajo se reparte entre el diseñador de producción, el supervisor de dirección de arte y el decorador de escenarios. El diseñador tiene la última palabra en todo, pero estos dos roles están ahí para administrar la carga de trabajo del equipo y ayudar a diseñar la estructura y el aspecto de la serie/película. Es muy importante contar con la confianza de tu diseñador.

The End of the F***ing World

¿Qué otros departamentos son importantes para tu trabajo?

Los departamentos con los que trabajo estrechamente fuera de mi propio equipo y diseño gráfico son el equipo de atrezzo/vestuario y el equipo de localizaciones. Hasta cierto punto, todos tenemos que facilitarnos las necesidades mutuamente, por lo que es muy importante tener una buena relación. La iluminación también es una parte fundamental de vestir un set y asegurarse de que esté bien iluminado, por lo que es muy importante tener una buena relación con el director de fotografía para que todos estén contentos y sepan qué está iluminando el set. La comunicación con el diseñador de vestuario también es muy importante para asegurarse de que el vestuario complementa el conjunto del set.

La nueva temporada de Killing Eve ha rodado en Barcelona. ¿Cómo fue para ti la experiencia de Killing Eve en general y en Barcelona en particular? ¿Has trabajado en todas las temporadas?

Esta ha sido mi primera temporada en Killing Eve. Ha sido un gran proyecto, es muy exigente en cuanto a la cantidad de viajes, supervisión y abastecimiento de objetos, pero la gente en la serie es simplemente maravillosa. Realmente disfruté filmando en Barcelona, tiene casas de atrezzo maravillosas llenas de cosas que seguramente no encontrarías en el Reino Unido, también el equipo que tuve allí fue muy agradable.

Foto Killing Eve: BBC America/Sid Gentle Films LTd

¿Cuál fue tu idea para el set de la Casa Ramos en Barcelona, el apartamento donde vive Villanelle? ¿Tienes un proceso al construir una escena?

En la construcción de cualquier set, debes usar la narrativa y el carácter al formar su espacio, cuánto tiempo han estado los personajes en este nuevo espacio y cómo lo usan, etc. Villanelle es esta increíble persona impulsiva a la que solo le atraen las cosas bellas. Fue un sueño para mí. Además, la localización era genial para trabajar en términos de la arquitectura catalana, lo que se presta para poder traer piezas moriscas, italianas y francesas realmente maravillosas y piezas llamativas, en general, bellamente diseñadas, que eran apropiadas para el set.

¿Tuviste total libertad a la hora de organizar el set?

No, es mi responsabilidad obtener y presentar ideas, mood boards, looks, etc., pero el diseñador y los productores deben aprobarlos, también el director debe estar contento con ellos.

Foto Killing Eve: BBC America/Sid Gentle Films LTd

¿Cuál fue el aspecto más desafiante de esta localización?

Era un edificio protegido, por lo que era muy importante asegurarse de que lo tratábamos con el mayor respeto y cuidado, también había una tortuga muy rápida en el patio a la que todos tuvimos que vigilar.

¿En qué consiste tu trabajo típico durante una semana preparando un episodio, por ejemplo?

Trabajamos en bloques de 2 episodios. En nuestro período de preparación, estoy normalmente fuera buscando objetos y creo mood boards para los sets, paso mucho tiempo buscando las piezas, telas y papeles pintados adecuados, etc. Una vez que comenzamos a rodar, puedo vestir un nuevo set todos los días. La mayoría de las semanas en los tres primeros bloques de la serie, volaba a otros países para reunirme con los equipos de compra que tenía en el extranjero y para ir a comprar accesorios de atrezzo.

Trabajas como decoradora de escenarios en películas, series de televisión y también en publicidad. ¿Cuál es la diferencia fundamental entre estos tres aspectos de tu trabajo?

El propósito de las tres es muy diferente. El concepto de un anuncio es vender una idea o producto en cuestión de segundos. En cine y televisión, estamos construyendo personajes e historias con mucha más profundidad para que un espectador se pierda en ellas, como lo haría con un libro. Esto crea mucho más trabajo, por lo que el tiempo de preparación, la velocidad y la carga de trabajo de cada una de ellas pueden ser muy diferentes.

Foto Killing Eve: BBC America/Sid Gentle Films LTd

¿Cómo de pronto antes de que empiece la producción comienza tu trabajo? ¿Y cuáles son las primeras cosas que tienes que hacer?

Normalmente comenzaría unos 2-3 meses antes de que empiece el rodaje. Primero leo los guiones y comienzo a investigar y buscar imágenes para crear mood boards. A menudo, el diseñador me da un primer esbozo en bruto, y luego puedo crear looks diferentes para algunos sets. Una vez los haya convertido en mood boards, me siento con el equipo y discutimos cuál creemos que es la forma correcta de proceder. Cuando tenemos un poco más de información sobre dónde filmaremos o si estamos construyendo el set, hago un presupuesto sobre lo que costarán estos sets. También tengo en cuenta los accesorios de acción / mano y su presupuesto.

¿Cuál ha sido tu trabajo más desafiante como decoradora de sets?

Probablemente Killing Eve, pero solo por el alcance geográfico de la serie, ha sido el trabajo que más me ha gustado pero también el más exigente desde el punto de vista logístico y físico.

¿Tienes algún consejo para los estudiantes que desean trabajar en el departamento de arte, específicamente como decoradores o decoradoras de escenarios?

Que comiencen como asistentes, asistente de compras menores o como asistente del departamento de arte, así es como te conviertes en comprador asistente. A partir de ahí, puedes convertirte en comprador de producción, lo que significa encargarse de los accesorios de mano, las marcas de colocación de productos, etc. y ejecutar el presupuesto en nombre del decorador de sets. El siguiente rol a partir de ahí es el de decoradora de escenarios. No creo que puedas gestionar un equipo sin haber tenido experiencia en cada uno de estos roles. Aprender habilidades como el dibujo técnico también es muy útil.